ＡＩを超える人間の誠意；『ブラックボックス 音声分析捜査』の最後に残る希望とは
『ブラックボックス 音声分析捜査』（2021・ヤン・ゴズラン監督）
映画評論家・内海陽子
作り話に決まっているホラーの場合でも「実話の映画化」と銘打たれて喧伝されることがある。そう聞くとなにやら重要性が増したような気になるが、これは公開する側の心理作戦のようなものだ。作り話でも実話でも、映画としての重要性は出来上がった物語の強さで測られるべきだろう。『ブラックボックス 音声分析捜査』は航空機事故をめぐる実話の映画化ではなく、今後、起こり得る最悪の事態のひとつを予測し、警鐘を鳴らすエンターテインメントだ。物語の組み立ては緻密で説得力があり、第一級の緊張感に満ちている。
主人公マチュー（ピエール・ニネ）はフランス民間航空事故調査局（BEA）の音声分析官。いわゆる地獄耳の持ち主だが、かなり粘着質の真相究明癖があって周囲に煙たがれている。2020年11月、新型の「アトリアン800型機」がアルプスに墜落、調査局はブラックボックス回収に向かうが、マチューはその任から外された。上司ポラック（オリヴィエ・ラブルダン）との対立が原因だとわかるが、音声分析という仕事が生きがいの彼は意気消沈する。しかしポラックが消息不明になり、代わって分析を引き受けたマチューは「アラーは偉大なり」という発言を聴き取る。乗客にイスラム過激派の男がいたとわかり、事故はテロによるものと発表された。
その後、遺族のひとりから妻の留守番電話の録音があると連絡が入り、調べるとブラックボックスの音声と3分間のズレがある。つじつまが合わないと知ったマチューは、ボイスレコーダーに疑問を抱くが、同僚は「また空耳だ」と陰口をたたいて薄笑いするばかり。果たして事故は本当にテロによるものだったのか、ひょっとして技術トラブルではなかったのか。マチューは真相究明に没頭していく。
とはいってもマチューは意欲満々の正義漢というわけではない。眼が悪くてパイロットになれなかったことにコンプレックスを持つ男で、人付き合いも苦手だ。墜落事故で300人以上の人が亡くなったことの重みを知る一方で、納得のいかない音声をそのままにしておけないからこそ真相究明をやめない。当然、孤立していく。それがサスペンスを奏でる。新型機の認証機関にいる妻ノエミ（ルー・ドゥ・ラージュ）がアトリアン社に引き抜かれたのも、セキュリティー会社を起業して成功し、アトリアン社と契約した友人グザヴィエ（セバスチャン・プドルース）が妻にすり寄るのも気に入らないが、口に出して言うことはできない。
わかりやすく衝撃的なシーンがある。警察による詳細な捜査の模様は描かれないが、乗客名簿を入手し、広い工場内に再現された事故機の座席図に立ったマチューが、イスラム過激派とされる男の座席から操縦室に入ることはできなかった、と悟るシーンだ。音声分析官の冷静な想像が正しいこともあるが、それが思い込みに過ぎないこともある。テロリストとして犯人に仕立てられた男性の名誉のためにも、気づいたことは立証しなければならない。ここでマチューは分析官として真の使命感を覚える。
「音声データをいじりすぎると、無意識に捏造するおそれがある」。これは開巻間もなくポラックがマチューに語る、音声分析官へのいましめの言葉だが、後半になると、これがポラックのねじれた告白だったように思い出される。すべての謎を知るのはポラックしかいないと確信したマチューが、探偵さながらポラックのオフィスや住居に侵入し、地獄耳を頼りに真相に近づいて行くくだりは素晴らしくスマートだ。そして目当てのブラックボックスは思いもよらぬところに慎重に隠されているのだが、それは見てのお楽しみである。
この映画のもう一方の主人公はAIそのものだが、人間が作ったAIには当然ながら欠陥があり、それを探り出し、改善するにはきわめて人間らしい思考が不可欠なのである。音声分析の天才と呼ばれながら、マチューがコンプレックスから逃れられなかったのは、分析における人間らしさの不足によるものではなかっただろうか。この航空機事故の解明を通して彼は自己の人間らしさを磨き上げ、AIをめぐる人間世界の醜悪な犯罪をあぶり出した。幸福な結末とは言えないが、この映画の最後に残るのは純粋な希望である。40代の俊英、ヤン・ゴズラン監督の力のこもった演出を堪能できる。
◎２０２２年１月２１日より公開
内海陽子プロフィール
１９５０年、東京都台東区生まれ。都立白鷗高校卒業後、三菱石油、百貨店松屋で事務職に従事。休みの日はほぼすべて映画鑑賞に費やす年月を経て、映画雑誌「キネマ旬報」に声をかけられ、１９７７年、「ニッポン個性派時代」というインタビューページのライターのひとりとしてスタート。この連載は同誌の読者賞を受賞し、「シネマ個性派ランド」（共著）として刊行された。１９７８年ころから、映画評論家として仕事を始めて現在に至る。（著者の近著はこちら）
『愛がなんだ』：悲しみとおかしみを包み込む上質なコートのような仕上がり
『バースデー・ワンダーランド』：情感とスピード感に満ちた贅沢なひととき
『家族にサルーテ！ イスキア島は大騒動』：けっして自分の生き方を諦めない大人たちを描きぬく
『エリカ38』：浅田美代子が醸し出す途方に暮れた少女のおもかげ
『ファイティング・ダディ 怒りの除雪車』：本作が断然お薦め！ 頑固一徹闘うジジイ
『DANCE WITH ME ダンス ウィズ ミー』：正常モードから異常モードへの転換センスのよさ
『記憶にございません！』：笑いのお座敷列車 中井貴一の演技が素敵！
ＲＢＧがまだ世間知らずだったとき：ルース・Ｂ・ギンズバーグの闘い
『劇場版おっさんずラブ LOVE or DEAD』常に新鮮で的確な田中圭のリアクション
千葉雄大の孤軍奮闘にハラハラ；『スマホを落としただけなのに 囚われの殺人鬼』
成田凌から飛び出す得体のしれないもの；ヨコハマ映画祭・助演男優賞受賞に寄せて
情熱あふれる歌・踊り・群舞；『ヲタクに恋は難しい』の高畑充希になり切る
生きていると否応なく生じる隙間；『街の上で』若葉竜也の「素朴」さに注目！
ヒロインを再現出させる魔術；ゼルウィガーの『ジュディ 虹の彼方に』
オフビートの笑いが楽しい；『デッド・ドント・ダイ』のビル・マーレイを見よ
現代によみがえる四人姉妹；『ストーリー・オブ・マイライフ／わたしの若草物語』
夜にたたずむ男の見果てぬ夢；『一度も撃ってません』の石橋蓮司に映画館で会おう
長澤まさみの艶姿を見よ！；『コンフィデンスマン ＪＰ プリンセス編』は快作中の快作
どことなく滑稽でどことなく怖い；『星の子』にみる芦田愛菜の包容力
挑戦をやめない家族；『ヒトラーに盗られたうさぎ』でリフレッシュ
おらおらでひとりいぐも；田中裕子の『おらおらでひとりいぐも』
内海陽子「誇り高き者の確執、愛憎」；佐野亨編『リドリー・スコット』に寄稿しました
小粋な女性のサッカー・チーム；『クイーンズ・オブ・フィールド』で愉快になれる
娑婆は我慢の連続、でも空は広い；西川美和監督の『すばらしき世界』は温かく冷たい
感情を自在に操ることのできる演技者・水川あさみ；ヨコハマ映画祭・主演女優賞受賞によせて
最高の「嘘っぱち！」物語；『騙し絵の牙』の大泉洋は期待通りの全開
チャーミングな老人映画；『カムバック・トゥ・ハリウッド‼』を見逃すな
「打倒！ まとも」が新しい世界を運んでくる；『まともじゃないのは君も一緒』の成田凌を深読みする
役所広司の醸し出す「歴史」；『峠 最後のサムライ』のぬくもり
異様な細部がすばらしい『ベルヴィル・ランデブー』；おばあちゃんの闘争は続く！
恋ゆえに渡る危ない橋『ファイナル・プラン』；リーアム・ニーソンからの「夢のギフト」
王道を行く人情コメディ；やっぱり笑える『明日に向かって笑え！』
「君は世界を守れ、俺は君を守る」；初々しい『少年の君』のチョウ・ドンユイ
漫画家夫婦の不倫ゲームを楽しむ；黒木華と柄本佑の『先生、私の隣に座っていただけませんか？』
未来についての勇気の物語；『愛のくだらない』の藤原麻希がみせる推進力
ムロツヨシの「愚直」な演技力；『マイ・ダディ』の聖なる滑稽さ
ジェイソン・ステイサムの暗く鈍い輝き；『キャッシュトラック』の「悪役」が魅せる
底なし沼に足を踏み入れたヒロイン；『アンテベラム』の終わらない感情
早すぎる時間の中での成長；『オールド』にみるシャマラン監督の新境地
二人はともに優しい女房のよう；西島秀俊と内野聖陽の『劇場版 きのう何食べた？』
おどおどしつつも男の意気地が光る！；中谷美紀と田中圭の『総理の夫』
生き生きとした幸福のヒント；加賀まりこが母を演じる『梅切らぬバカ』
前進する者への確かなエール；リーアム・ニーソンの『マークスマン』
小さな人間にも偉大なことはできる；妻の仇討ち物語『ライダーズ・オブ・ジャスティス』
ＡＩを超える人間の誠意；『ブラックボックス 音声分析捜査』の最後に残る希望とは
体全体で感じる音楽の喜び；『CODA あいのうた』の家族たち
Follow me!
